建为历保总工室同事前往内蒙参加彩绘学徒培训

发布时间：2016-09-19

中国有传统八大作：瓦、木、土、石、搭材、油漆、彩画、裱糊。其中彩绘，在中国自古有之，被称之为丹青，常用于中国传统建筑上绘制的装饰画。除了表面装饰作用以外，其还具有木材具有防腐防潮防蛀等功能，彩绘的重要性不言而喻。

而有这么一群来自建为历保的古建筑修缮设计师，平时与各古建筑多有接触，公司承接的一项工程让他们接触到了彩绘。本来就能感受到古建独特美感的他们，瞬间被其饱满的色彩，严谨的制式以及丰富彩绘制式所吸引，感觉到了自己对于彩绘的设计及施工方面还有所缺陷。恰巧，一次偶然的机遇提供了参与到彩绘学习实践的机会。2016年9月7日到25日，如同一个精益求精的匠人无时不刻希望提升自己的境界那样，建为历保的两位同事远赴内蒙古，在那里参加了古建筑彩绘的学徒培训。

晚上在住处讨论彩绘制式及工艺

宝日陶勒盖庙位于内蒙古自治区锡林郭勒盟正镶白旗，是一座藏传佛教格鲁派寺院，为当地的旗庙。该庙正殿平面呈长方形，采用都纲法式，无耳房，经堂与佛殿共设。

宝日陶勒盖庙大殿

宝日陶勒盖庙建于康熙五十九年（公元1721年），已有283年历史，清乾隆皇帝赐名“修德寺”。建筑总面积为1.44平方公里，有三院九殿。主要建筑有前置影壁、山门、倒座、钟楼、鼓楼、大昭殿为一进院；金刚殿（西厢殿）、天神殿（东厢殿）、法令殿（正大殿）为三进院，构成前后三进主体院落。兴盛时期有喇嘛380余人，终日香火萦绕，钟声不绝，名僧章嘉活佛曾来过此庙，下榻的寺中供奉章嘉活佛用过的桌子。宝日陶勒盖庙是仅次于贝子庙的大型组合式古建筑群。而古建筑修缮设计师们的丹青修行，就在宝日陶勒盖庙大殿前复建的山门处的彩绘之中。

宝日陶勒盖庙大殿（复建）

丹青的画笔与彩绘的颜料

设计师们为此准备了各类工具，其中包括沥粉工具：老筒子、各种不同长度不同口径的单粉尖子及双粉尖子、装沥粉的皮子、切割沥粉的小刀、通粉尖的粉针等；着染色画具：猪鬃加工特制的各种粗细不同的圆型小刷子及各种宽窄不同的扁型捻子、各种毛笔、羊毛板刷、木炭条、碳素笔、铅笔、圆规、三角板、钢卷尺等；装盛色器具：大、中、小缸瓦盆、中号瓷碗、大中小酒盅等；研磨加工颜色器具：手摇小石磨、鲁钵、砚台、砂底碗等。其他辅助工具：线坠、大小水桶、小线、碗落子等。

关于材料的配置，大色、二色、晕色、小色的配制采用矿物质颜料；沥粉材料配制选用筛细的土粉子、大白粉加胶液和少许光油配制。大粉配比可按胶水1份，土粉子1.6份，大白粉1份的比例进行配制。小粉配比可按胶水1份，土粉子1份，大白粉1份配制。其它还应配制矾水、骨胶等。

 

彩绘的一笔一划

彩绘的修缮复原复杂而又精细，只有最一丝不苟的施工，才能重现中国283年前的工艺与历史。这些东西，正是古建修缮设计师们的匠人精神。

1) 拓描、刮擦旧彩绘(大殿彩绘考证)：设计师们拓描、刮擦旧彩绘，使用高丽纸喷湿后蒙于旧彩绘之上，捶拓后取下成为旧彩绘拓片，对拓片上不清晰地线纹做加重的复描；刮除原有彩绘后对构件的长度宽度做记录，并根据构件尺寸进行配纸，在纸张端头标出构件名称及尺寸。

2) 丈量起谱子：在丈量起谱子的部分，设计师们先将彩画构件的部位、长度、宽度一一量好，记录清楚，再以二分之一尺寸牛皮纸进行配纸，然后扣除“老箍头”“付箍头”外，再行摺纸分三停，再按间用炭条在纸上绘出所要的画谱。先画箍头宽度再画“岔口线”、“皮条线”、“枋心线”和“盒子线”。起谱子时均以明间大额枋为准，其余挑檐桁、下额枋均依据大额枋五大现尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上。谱子粗线条起完后，再行落墨，在以大针按墨线扎空，孔距2 毫米，扎谱子时要在纸下垫上海绵或麻垫，扎时大针要直扎、扎透，针孔要端正、孔距要均匀，不要扎斜。

丈量起谱子

3) 磨生油、过水布、分中、打谱子：彩画部位生油地干后，以细砂纸磨之，再以水布擦净，用尺找出横中和竖中，以粉笔画出，再以谱子中线对准构件中线摊实，以粉袋循谱子拍打，使构件上透印出花纹粉迹，谱子打好后，片金处必须用小刷子蘸红土子，将花纹写出来，然后沥粉要根据红墨线沥之。磨生、过水不能有遗漏；中分线必须准确、端正、顺直、对称无偏差；打谱子并做到纹饰放置端正、主体线路衔接直顺连贯、花纹粉迹清晰。

刷大色

4) 沥大小粉：而之后，就开始沥大小粉了。沥粉前先要准备好沥粉器，配好沥粉尺棍，先沥大粉，后沥二路粉及小粉；沥单线粉必须由檩向下开始，遇弓直线者，应用尺棍来控制，不得徒手沥粉。做沥粉时须准确地体现出谱子纹饰的特征，沥粉应做到气运连贯一致，粉条表面光滑圆润，粉条凸起度饱满，无断条、瘪粉、飞刺等疵病。

5) 刷色：在刷色前，修行者们先检查了一下代号的号码有无错误，刷色是应先刷各种大色，后刷各种小色，先刷上面，后刷下面，先刷里面，后刷外面，先刷小处，后刷大处，竖刷箍头，横刷枋心，斜刷岔口线、皮条线。刷第一道时，要刷实刷到，以便给刷第二道色时打下基础。设计师们力求将刷色做到均匀平整，严到饱满，无刷痕、无漏刷、不混色，刷色边缘直线直顺、曲线圆润、衔接处自然美观。

磨生油、过水布、分中、打谱子

上小色

6) 拉晕色、拉大粉：设计师们将浅青绿（三青三绿）刷于金线两侧，由浅至深，箍头晕色宽度为箍头的三分之一，拉晕色时要用尺棍，以小刷子按晕色的位置、宽狭适当拉好，遇到曲线，应根据曲线拉，随之再用适当的刷子，将晕色刷匀。晕拉晕色、拉大粉禁止徒手进行，各种颜色的着色要结实整体美观，无相互污染等疵病。

7) 压线：一切颜色都描绘完毕后，用最深的颜色，在各色的最深处的一边，用画笔润一下，以使花纹突出。

焗黑压线

8) 打点找补活：在成活后详细检查，如有无遗漏、脏活，用原色修补整齐，然后由上而下打扫干净，打点时要细心，一点一点的，一道一道的挨着找，由上而下找，大面上找，鞅角处更要找，不能嫌麻烦。打点完后，彩画全部过程才算完工。

打点找补活

在经过了严格的修行之后，焕发光芒，蓬荜生辉的不止有修缮完毕后的丹青彩绘，更有设计师们沾满汗水与颜料的笑颜。这次修行收获颇多的也不止修行者自身得到的经验与工艺，而在于整个世界，又多了关于彩绘的施工工艺与经验，而中国又多修缮了一处彩绘，为将来阐述历史，发扬文化的工作，又添上了实至名归的浓墨重彩的一笔。

建为历保工程科技股份有限公司 任健施工照片

建为历保工程科技股份有限公司 黄凯施工照片